起码在一代人的记忆里，有两个MJ，乔丹和杰克逊。
M和J，起码能全拼输入出：名家。
其实创作者们一旦对音乐人下手，感觉那些真正了不起的灵魂，都不会缺少吸引你的故事，从《莫扎特》到《塔尔》，哪怕向不够传奇的音乐人下手，也能拍出来《再次出发之纽约遇见你》。不一而足，还有以《雷》和《波希米亚狂想曲》为代表的巨星寻踪，以《醉乡民谣》和《爆裂鼓手》为代表的抽象理念。
如果你偶尔关注剧场演出，会发现各种音乐会里，不会缺少宫崎骏和久石让，好像仅仅因为吉卜力的作品，在中国有足够多的粉丝，但是汉斯·季默也是流行文化的一部分啊，《狮子王》《角斗士》《加勒比海盗》和《沙丘》，以及他和诺兰合作的《敦刻尔克》《盗梦空间》《星际穿越》的配乐，你不可能一个都没听过吧？但是《汉斯·季默和他的朋友们：沙漠之钻》空有8.8的豆瓣评分，国内公映时票房相当惨淡。
其实那也就是汉斯·季默在迪拜的音乐会的衍生品，真的有很多音乐背后的故事，无论从哪个角度说，它的丰富度都比迈克尔·杰克逊的又一部所谓传记要更好，MJ肯定需要另外一部配得上他的纪录片。有时候我觉得，之所以做不好，是因为他太复杂太难以准确把握了。
鲍勃·迪伦拿诺奖的时候，也是在中国掀起一阵“迪伦热”，熟不熟的都能聊两句，真到2024年《摇滚诗人：未知的传奇》，“甜茶”坐镇也就百万票房。去看2019年的《滚雷巡演：鲍勃·迪伦传奇》，就知道“甜茶”为什么不能拿捏鲍勃·迪伦这个名字，就知道鲍勃·迪伦和甲壳虫一样，都是奔腾时代的投影之一。
华语乐坛最成功的五月天“三件套”
元股证券:ygzq.hk所以反而是更现代的偶像没有包袱，更有创作力的霉霉更直接，同样的道理也适用于五月天，起码写得一手好歌。五月天的三部纪录片，在院线都收获了粉丝的疯狂支持，如果这也能算“三部曲”，应该是最成功的三部曲。2023年底，《泰勒·斯威夫特：时代巡回演唱会》在国内跨年上映，拿下同类型影片在国内的最高票房，破亿。这演唱会录像，全球卖了2.8亿美元。就问你服不服。
我想说的是，《迈克尔·杰克逊：巨星之路》确实有炒冷饭的嫌疑，这就像伟大的马尔克斯作古多年之后，又魔幻地出现了众多未曾面世的手稿，哪有那么多料。无非就是再烫一碗“粉丝”，跟你昨天吃的差别不大。吃过淮南牛肉汤的都知道，吃两个烧饼的话，汤可以加，香菜辣油允许加一点，粉丝、千张和豆饼，是不给续的。
“霉霉”的演唱会纪录片国内票房破亿
就像中国国家话剧院，这两年推出了CNT现场，《青蛇》《赵氏孤儿》《北京法源寺》等难以复刻的经典剧场演出，都完成了数字高清修复和指定剧场播放，就是官摄版本实况录像，类似纪录片，这当然是代餐，但是时光难再回，确实也是“艺术平权”的一种尝试，起码在大银幕上聊以慰藉。也别再只念叨剧场艺术和贵族腔调了，电影都慌了，剧场能稳如泰山？都得与时俱进。
说到音乐纪录片，起码我就想到，梦回1994年12月17日晚上的香港红磡体育馆。那场已经变成了符号、被塑造成旗帜、发酵成了传奇、甚至“谣传”出了彩蛋的演唱会，魔岩三杰和唐朝乐队。以现在的修复技术重返1994年，这个世界电影的传奇之年，难道不能在大银幕重现中国摇滚的传奇之年？即便咱们手头紧，没像样的新片，选片复映的时候，能不能挑点细糠，从IMDb或者豆瓣里找点真正高分的公认的经典。（蒋楠楠）
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